域鉴秋拍珍品 | 纵横捭阖：青花刀马人物凤尾尊

青花刀马人物凤尾尊是清代极其出彩的器型，相较于山水图案，刀马人物图更显动态魅力，而凤尾尊独特的悠长器型又使圆形器型发挥出更大的优势。青花的淡雅和刀马人物绘画的动式形成了强烈的反差，使得整件器物都散发出独一无二的吸引力。

清光绪·青花刀马人物凤尾尊 全品

高43.5cm，口径20.5cm，底径12.3cm

此件清光绪·青花刀马人物凤尾尊，口外撇呈喇叭状，气势大开，腹鼓，底足如凤尾低垂，器型仿花觚造型，古雅非常。内外均施白釉，釉色匀净，白中微微泛青，幽光浮发。器身外壁满饰青花人物图，青花发色深丽明艳，图饰清朗悦目，所绘内容为典型的刀马人物，人物线条细腻流畅，画工精湛，纵观整图，可见文官、武将、谋士、士兵，皆意气风发，挥斥方遒，可以想见其抱负之雄伟，胸襟之开阔。

刀马人物

所谓"刀马人"，就是以兵器、战马、武士或战将三者为主题来描绘战争或习武场面的纹饰，取材于当时流行的小说、版画、戏曲故事，多见于民窑青花及五彩器。

刀马人物瓷器非常注重画面的故事性，所以画面相较于其他种类的瓷器更为复杂。但也正因为如此同时，对技艺的要求也更高。清康熙之后的刀马人物图，是粉彩瓷器中的常见题材，画面层次分明、人物精细逼真，具有非常高的艺术感染力。

哥釉贴花五彩刀马人物筒瓶 （一对）

尺寸:口径9cm；通高28cm

拍卖会：2018亚洲艺术珍赏精品迎春拍卖会

成交价格：RMB 3,656,400元

许之衡在《饮流斋说瓷》赞曰：“乾隆绘人物面目，其精细者用写实照法，以淡红描面部凹凸，恍若传神阿堵者。”、“乾窑人物工致绝伦，故事则举汉晋以来暨唐人小说，几于应有尽有。”

人物、马匹，枪械、犬马交错，山石树林，云霭疏朗明确、排列有序、繁而不杂，更使得刀马人物故事在瓷器上仿若“活”了一般。因此，清瓷中刀马人物图瓷器也被成为“另类”，因为它的出现预示着瓷器开始有了“语言”与“生命”。

以凤为尊

从器型上来说，刀马人物图瓷器多采用圆器型，器型多修长雅致，其上所绘制的刀马图也是极尽精细之能事，均匀分布于瓷器各面。无论从哪个角度来看，人物图都生动形象，细致入微。

康、雍、乾三朝盛世的器型最为丰富，既有仿古又有创新。尤其是各式装饰性瓷器，如瓶、尊之类较之元、明两代大为增加。其中，康熙青花风尾尊、康熙青花观音尊、棒槌瓶、马蹄尊、凤尾尊等都是康熙朝独有的器型。

清康熙 青花山水人物图凤尾尊

高43.7厘米，口径22.8厘米，足径15厘米。

藏于故宫博物馆

凤尾尊又称观音尊，由元、明时期的花觚演进而来，是花觚的一个变种。其整体造型为喇叭状口，颈部挺拔，腹部圆鼓，平底外撇，底圈多为二层台圈足，因腹下部至足底外延似凤尾而得名。整体风格雍容华贵，娇艳富丽，高贵典雅，气度不凡。

清康熙 青花雉鸡牡丹纹凤尾尊

高46厘米，口径21.5厘米，足径13.7厘米。

藏于故宫博物馆

刀马人物与凤尾尊的结合，可以说是将其各自的优点都发挥得淋漓精致，让整件青花瓷器都散发出不一样的质感。