美女鉴定家1(坚守传统的匠人——田淑国)

书画装裱是我国独有的传统工艺，有着悠久的历史和文化积淀。近现代以来，随着一些古代文物的出土、对于相关文献研究的深入，我国装裱史也在不断地往前延展，而这其中从1500年到1700年的装裱历史长度拉伸，则是源于山东马踏湖区的一位传奇人物——田淑国。

田淑国

田淑国，字奇玉，1965年11月出生于山东省桓台县起凤镇夏庄村，是一个湖生湖长的“洼里人”。不过，这蒹葭苍茫的江北水乡用来迎接他的，并不是脉脉温情而是一场灾难：在那个缺医少药的艰难岁月里，不满周岁的田淑国罹患了小儿麻痹症，在命运的当头棒击下，用一声声撕心裂肺的哭声，开启了他注定多舛的人生，也开始了一场几乎是无休无止的抗争。

对田淑国而言，所谓的生活，就是一个不断回敬命运嘲讽的过程。由于身体的原因，田淑国从童年时代起就显得与周围的小伙伴们格格不入，对于小伙伴们给他取的外号“拐子”，面对大家有意无意中针对自身残疾的嘲弄，他曾经自卑而又伤心，然而，冰冷的现实，让他在懵懂中慢慢明白了一个道理：一个人的自尊必须建立在自身足够强大的基础上，而这种强大，不是身体，而是指精神。那么这种精神的强大从何而来?那就是掌握一种进可功成名就，退可以养家糊口的生存技能——生活的苦难让他有了超出于同龄人的成熟和沉稳，他知道，自己需要尽快找到并拥有这种技能，而且，还要在这种技能领域中做到他人所不能。

或许，天地灵气确实钟于马踏湖这一方水土，天灵水韵之下，形成了这一方水土中独特而浓郁的艺术氛围从而也影响了一代又一代的湖区人民。而田淑国，也因此从童年时代便接触到了篆刻、装裱等艺术形式。他从七八岁开始喜欢并学习篆刻，十一二岁时开始琢磨并操作装裱，年纪虽小，但那种痴迷却近乎癫狂。

只要一有时间，他要么跑到美术教师们家中请教书法、美术，要么把自己关在那间堆满了砖头、木头的小屋里，一遍又一遍地练习印章篆刻，在那些用作练手的砖头木头上，也不知留下了多少带血的指痕、泪痕，但他一直坚持，从未放弃。由于身体和家庭原因，学习成绩极好的他却不得不一次次辍学、一次次复课，然而，命运并没有因为他的执着而改变，14岁那年，他还是不得不放弃学业踏上社会，怀着一种近乎悲壮的心态面对自己的人生。

用他自己的话来说，这辈子除了生孩子，其他的事情几乎都干过了。生性倔强的他，做过生产队记账员、卖过菜、干过木工、瓦工、油漆工，在乡镇企业当过车间主任、科长、装修队队长，甚至还做过县直企业的副经理，而不管他从事哪种行业，都能够完全克服身体上的劣势，不但不会输于任何人，而且一定要做得比别人更好。比如在花炮厂工作期间，经他之手设计制作的烟花爆竹种类繁多，是厂里公认的技术能手、设计天才；做装修的时候，不但带出了众多的徒弟，更是垄断了一个时期之内本地区几乎所有的装修设计；外墙广告设计施工时，他亲自动手，在八米高的梯子上爬上爬下，在不打底稿、不用模板且完全手写的情况下，最大的字达到了六米高、四米宽，几乎达到了那个年代手写广告字的最大。而所有的这些，都与他的倔强和自强有关，更与他与生俱来的艺术天赋和对于艺术的痴迷有关。

不管工作多么忙碌，生活多么艰难，田淑国从来没有放弃过自己的艺术追求，因为他总觉得那种翰墨萦绕的生活才是自己最终极的梦想，也只有通过这种追求才能实现自己的人生价值，他所做的这一切，都是在为自己日后的艺术之路奠定基础。有了一定的经济条件之后，田淑国知道，在书画界，一个装裱师的水平，字画的艺术水准有着极为重要的作用，老话说“三分画七分裱”就是这个意思，而决定装裱师艺术水准的，往往是他本身的文化素养。

为了提高自己，1986年，他参加了中国书画函授大学的学习班，学期三年。同年，他创办“寒岚斋书画装裱社”且在多方打听下前往济南，拜在当代装裱艺术大师冯增木先生门下，系统学习装裱技艺。在此期间，田淑国按照冯增木先生的要求博览群书，从装裱产生和存在的意义到发展史，从职业素养到工艺步骤，冯增木先生事无巨细知无不言，田淑国更是孜孜不倦勤勤恳恳。因为他的勤奋加上有篆刻和书法艺术功底，所以在最短的时间里熟练掌握了装裱书画的全部程序，成为冯增木先生最为得意的学生。多年的积累之下，他文化和艺术功底深厚，对于书画装裱有着自己独特的理解，很快形成了自己的装裱风格，装裱社开业不久便得到了业内和顾客的高度认可，生意做得非常红火。

不过，田淑国并不就此满足，在不断研究书画装裱技艺的基础上，1989年，他又携带自己的书画、篆刻作品专程拜谒金石名家、书画家陈左黄先生，用作品和过人的艺术天赋、诚恳的态度打动了陈老并很高兴地收下了这个徒弟。陈左黄先生不但有着深厚的艺术功底，更有着极高的文化素养，在他的悉心指导之下，田淑国博采众长，吸古纳今，走出了一条独属于自己的艺术之路。

受冯老和陈老影响，田淑国对书画装裱的历史有着很深的造诣。他通过实地对马王堆汉墓帛画的考察和研究，得出了一个大胆的结论：我国书画装裱史并不是以前所说的1500年，而是1700年！也正是由于田淑国的这一发现，我国书画装裱史艰难前推了200年，田淑国成为改变中国书画装裱历史的人，在装裱史上写下了厚重的一笔。

由于工作的原因，随着从业时间的延长、业务水平的提高，田淑国接触到的人和物都在不断变化，而他本身的情怀也随着眼界的开拓逐步走向了另外一个境界。在书画装裱的研究过程中，他慢慢地认识到了一个非常悲哀的问题：书画装裱原本是我国独有的一种传统艺术门类，然而令人遗憾的是，代表了现当代传统书画装裱技艺的不是中国，却是日本，因为只有日本的装裱技师们至今依然坚持原汁原味的古法手工装裱，其装裱手法和质量都是非常之高的。针对这一现象，田淑国立志超越。

以传统装裱法都需要用到的糨糊为例：制作糨糊之前先要洗面，沉淀三天再制成糨糊，然后还需要放置七天，等它完全醒透之后再用，至于糨糊的防腐，用的则是皂角和花椒，纯天然植物防腐，不会用任何一种工业防腐剂。搪画心之后裱褙，需要在挣子上至少待一年，经历过春夏秋冬，完全适应了四季温度变化，画、褙的伸缩量完全一致之后，才能再进行下一步程序，这样加工出来的书画作品才能做到不变形、不开片、利于收藏。正如田淑国所说：不是洛阳纸贵，而是纸寿千年，真正的传统装裱高手，他们的作品是可以做到流传千年而不朽的。

就像一块海绵，田淑国不断学习不断吸收，其装裱技艺迅速提高，他不但将现代机裱引入了淄博，使淄博装裱业迅速与现代科技相融合，装裱市场空前繁荣，而且，他还在最大程度上还原恢复了传统古法装裱技术，成为了地区行业领军人物之一。不过，最让田淑国引以为豪的还不是这些，而是他的古旧字画揭裱修复技艺。

因为工作的原因，他接触过大量的残旧字画，而且这其中不乏艺术价值、收藏价值甚至是社会价值极高的作品。眼看着这些凝聚了前辈艺术家和工匠大量心血的艺术品即将损毁，田淑国心里难受异常。于是他心里逐渐萌生了一种想法：学习古旧字画揭裱修复技艺。

熟悉这一行的人都知道，揭裱修复和普通的书画装裱不同，它不但需要有非常熟练的装、揭裱技艺，还需要有丰厚的传统文化知识积累、高超的书法和绘画水平，也就是说，每一个合格的揭裱修复艺人都必须是一位精通诗词歌赋、琴棋书画的杂家。为了做好这一行，原本就非常好学的田淑国更加努力，他大量阅读历史文献、学习传统文化，书法和绘画水平也达到了相对高度。长时间的积累和沉淀之后，通过和恩师冯增木先生及其他一些业界前辈的交流学习，田淑国融诸家之长，逐渐掌握了古旧字画揭裱修复技艺并形成了自己的技术体系。

揭裱古旧书画是一项非常细致，复杂的工艺过程，用田淑国的话来说，那是一种“在自己手背上剁肉的工作”。必须经过“去脏污”、“揭画心”、“修补画心”和“全色”等四道工序，才能达到恢复古旧字画原貌的目的。

制定修复方案

1、 针对书画的破旧情况、作者等一一记录，并制定操作步骤，如清洗方法，托补措施等等。

2、 裁剪画心以外的废旧布料。

3、 如发现画心上存在蟑螂等动物排泄脏物，用裁刀或镊子等工具，细心地轻轻地剔除。

去污

常见的有水渍、陈油渍、油漆渍、墨渍、印泥油渍、铁锈渍、血渍、霉渍、泛铅和走油等污渍，可针对不同的污渍采取对症下药的具体去污措施。去污的原则是：清水无法解决再选去污剂；传统方法无法解决时，再慎用化学药品。必须记住：滥用药品和漂白粉，会损伤画面，毁坏纸质纤维，加速老化，不利于长久收藏。

揭画心

揭去画心背面的背纸和托纸，其原则是干干净净地揭去，完完整整地护住画心，也是整个揭裱工作中最重要的一道工序。梅雨季节，空气湿度达到百分之七十以上时揭裱最佳，或者用湿毛巾对其进行湿润，通过揭、摩、搓的技巧来完成。如属原画心托纸完整坚实的，则坚决保留，如有局部残破的就粘补即可。

补画心

补画心的质量要求是“修旧如旧”，主要通过配补料和补残缺来完成。补料的选配原则是“帘纹宁窄勿宽，绢纹宁细勿粗，质地宁薄勿厚。”田淑国所用材料，一般是蝉翼棉宣。补残缺的方法有碎补、整补、斩补等。须视画心残破情况而灵活运用。

托画心

托是集洗 、揭、补三者工序之大成者，是很重要的工序，能起到恢复书画气韵的作用。操作方法常用平托或复托两种。画心托好后，上挑杆阴晾干，再湿水上墙。根据画心残破的具体情况，还须揭除补料、搓浆、隐补和贴条子（打命条）等措施。

全色

全色的目的是恢复画面的完整性。通过平全和立全来完成。在全色过程中，适当地给画心上胶矾水，然后接笔全色。全色是用中国画的墨和颜料，补全画面残缺褪色的地方，如实地按照原作的笔法，补上墨和色。要求全色后看不出填补的痕迹为佳。古旧书画通过上述工序后，余下即可根据新书画的装裱工序进行，但是其装裱技法则需要沿用传统工艺。

田淑国与恩师、中国工艺美术大师、著名装裱、绘画艺术家冯增木

田淑国的古旧字画揭裱修复，既最大限度保留了传统技法，又在此基础上进行了一系列的创新。他揭裱修复所用的糨糊一般都要存放三年以上，用他的话来说就是这些糨糊已经活了，有了自己的灵魂；他还独创了“水裱”技法，不用糨糊，只用白芨水就行装裱，其装裱效果更是独树一帜。

田淑国与恩师、中国工艺美术大师、西泠印社社员、山东五老之一陈左黄

田淑国1999年出版《中国书画装裱200例》、2006年出版《中国书画装裱255例》，两部专著畅销全国，多所艺术类大学用作教学辅助教材，并收录图书馆。当前，田淑国最大的心愿是找到诗、书、画俱佳且热爱装裱的艺术人才，把古旧字画揭裱与修复技艺传承下去。

田淑国1999年出版《中国书画装裱200例》、2006年出版《中国书画装裱255例》

田淑国与恩师、中国著名书画篆刻家熊伯齐

田淑国与中国书协原主席沈鹏

田淑国与中国美协原党组书记、副主席王琦

田淑国与中国书协副主席、西泠印社常务副社长陈振濂

田淑国与中国著名鉴定家、故宫博物院书画鉴定部主任单国强

田淑国题：桓台非遗协会存 “挖掘传承超越” 己亥夏月 淑国

田淑国艺术简介

田淑国，字奇玉，号疾鸿，山东淄博人。 现为山东淄博印社社长、中国书法家协会会员、中国书画装裱家协会副主席、淄博市文史书画研究会主席、淄博市残疾人文化艺术联合会常务副主席兼秘书长、淄博民建书画院副院长、中国书画函授大学客座教授、山东理工大学兼职教授、淄博市残疾人联合会副主席、淄博市肢残人协会主席、淄博市残疾人文化艺术联合会常务副主席、淄博市九届政协委员等社会职务。

自幼酷爱书法篆刻、同时研习书画装裱。书法、篆刻、装裱作品经常发表于专业性报刊杂志，并多次获国家及省 级大奖。其作品多次被政企界领导作为珍品馈赠国内外友人，多件作品被国内知名博物馆、艺术馆收藏，亦广布民间，深受大众喜爱，也获得了书法篆刻界权威人士的好评和肯定。