养殖锦鲤纪录片(水中锦鲤、山中仙鹤C位出镜 纪录片《孤山路31号》昨晚播出第二集)

上周，浙江卫视大型纪录片《西泠印社》第一季《孤山路31号》开播。首集《湖山记》后，收到社会各界不少赞誉。昨晚，第二集《草木记》在浙江卫视播出。片中，观众惊喜地发现，在很“仙”很梦幻的唯美画面里，自然和人文纪录片的界限被再一次打破，水中锦鲤、山中仙鹤纷纷C位出镜，成为孤山传奇历史的讲述者。

拟人化表达 一条“文泉”锦鲤成讲述者

与以往其他讲述西泠印社故事的纪录片相比，《孤山路31号》最大的不同就在于新鲜的视角，《草木记》开场，一条放生于“文泉”的锦鲤登场，一段段尘封往事娓娓道来。

“文泉”二字，原为清末著名学者、书法家俞樾所书。当年俞樾初居孤山脚下俞楼时，曾与自己的学生们多次探访现在的孤山社址所在地，在鹤守岩附近崖壁上发现了清顺治初年杭州知府张奇逢所刻“斯文在兹”四字，十分高兴，便在其上修建文石亭纪念。随后又在文石亭上方，将一汪“南北可七八丈，东西可三丈”的大水池取名“文泉”。“我见过宋初修的四照阁颓为废墟，我见过明代天顺年间，人们在废墟之上修建仰贤亭……”这条由俞樾放生于“文泉”的西泠锦鲤，见证了一个又一个飘摇的年代。

随后，镜头又对准了“梅妻鹤子”的仙鹤、西泠渡口的水草、山阶青苔的蚂蚁，它们参与“倚松弹琴”的高人雅集，感怀“奔袭东倭”印人英气、“捐资保碑”的义举；吴昌硕的红梅言志、李叔同的荒草伤情。

跟随着这些“神奇动物”，大家仿佛置身崎岖的山道中，一路见到孤山的石刻、牌坊、亭台楼阁，一张张珍贵的老照片穿插其中，就像是一个个似幻还真的梦，承载着西泠印社百年传奇。总导演许继锋说，孤山上所有花鸟虫鱼、草木山泉，他们是孤山的另外一个主人。“它们可以告诉我们孤山的整个生命体系没有中断，它们也是我纪录片叙述的主角，我希望我的纪录片能够实现表达方式的突破。”它们将在共同生长、相互见证涵养的生态系统中，呈现一个“活”着的西泠印社。

电影级质感 “浙派纪录片”美学新突破

“质感”，是这部纪录片播出至今收到最多的评价之一。比如，只有在好莱坞大片中才会出现的一镜到底的片头，在国内的纪录片中极少采用，还有，为了完成锦鲤视角，拍摄团队在水下的拍摄，那些用意象化情景再现、情感化景物拍摄等高科技拍摄手法呈现的画面，每一帧都造就了孤山的极美。中国古代先哲对人与自然关系的基本认知是“天人合一”，这也是中国传统价值观念的重要组成部分。《草木记》将“天人合一”的中华哲学思想和审美理念灌注于作品创作。这样的创作匠心，既赋予了人文纪录片别开生面的叙述语言，具有鲜明的创新特色、审美价值和传播魅力。

总导演对于纪录片与公众的关系有着长期的观察与思考。他想把《西泠印社》系列做成一个具有实验意味的作品，设计与探寻金石文化的精神空间相应的叙事格局。在叙事上传播上注重当下性，注重和年轻人的情感实现互动。

浙江导演拍纪录片，从叙事方式来说，与别人总是不太一样。许继锋说：“浙派纪录片有访问式的、美文式的、揭秘式的，但无论哪一种，都是以人物和故事为核心，画面讲究，文字优美，电视语态具有江南文化的特殊美感。”事实上，浙江人对于采用纪录片讲述历史、记载文明的人文情怀和价值追求却从未停止，而且经年累月坚持，于这方积淀丰厚的水土之上确立了具有地域特色的鲜明风格。这次的《西泠印社之孤山路31号》是“浙派纪录片”美学的新突破。动用以往纪录片创作过程中没有用过的手段，使整个影片在视觉上具备一种强烈的陌生感，纪录片希望给观众一种不同以往的视觉体验，让大家看见一种日常看不见的真实。